Contacts.1.2.3
在photoeye琳琅满目的DVD货架上，这套介绍摄影大师的“摄影全接触123”是我拥有的为数不多的碟片之一，还是一位好心的学生送给俺的。这套碟有幸被被盗版商看中因此我们大伙都有福了。说点儿题外话，“contacts”这个词在英文里也是摄影小样（接触印相）的意思，翻译成摄影全接触这位老哥还真给劲，不过著名的图片社contacts被翻成联系图片社，则似乎有些离谱，但也只能约定成俗。
我看到一个消息，这套产地在法国的DVD，提出制作创意的其实是威廉﹒克莱因，如果事实确实如此，这无疑是对克莱因职业生涯最好的注释，他是一个典型的一个脚踩两只船的人——著名的摄影师和著名的地下电影工作者。正好最近
wangdongwei @ 2007-01-23 14:45提问：
麻烦任老师看一下有没有克莱因拍的纪录片，如果有关于寇德卡的纪录片就更好了。
就先来说说克莱因。
评论家认为克莱因绝对是一个值得研究的样本，因为这家伙拍照片的感觉和拍电影的感觉完全不同，他的照片紧张且一切都在朝画框外延伸，但是他的电影却松松垮垮。不过共同点却是一样的，在摄影领域克莱因反对所谓的决定性瞬间，在电影领域深受当时新浪潮主义左岸派的影响，他反对所谓“优质”但是低俗的商业片，实质上还是一个愤怒的小青年。
哈佛大学电影资料馆专门搞了克莱因的电影回顾展，他的片子一大特点就是纪实和现实的混杂，这也许是从摄影转到电影这个行当的人的特点，也值得搞图片摄影的人反思，只是他的作品很多都具有政治色彩，并且颇具实验味道，比较晦涩，翻译也很困难，我只能试着简单介绍一下，其中包括这样几个片子：
拳王阿里这一部1974年拍摄的纪录片并非是介绍阿里本人，而是围绕着阿里的生存环境，白人与黑人之间的关系，从政治的角度展开叙述。
WHO ARE YOU, POLLY MAGGOO?
MODE IN FRANCE《法国时尚》以半纪实的手法描述法国时尚界，中间贯穿着克莱因的时尚摄影作品。本身作为一个时尚摄影师，这种片子克莱因拍得驾轻就熟，而他本人在职业生涯后期也开始“时尚化”，有人做过这样的评价：克莱因如果不去拍音乐电视（MTV）是在可惜。我觉得这个推断挺有道理，这个领域太适合他了
MESSIAH这戏拍于1999年，弥赛亚是一部宗教清唱剧剧本，克莱因借以表达他对人性的关照，在人类即将迈入新千年的时候，克莱因纪录了各种不同类型人构成的唱诗班，比如同性恋者、监狱囚徒、女拳击手等等，这些迥异的人唯一共同的就是他们都在共同高歌弥撒亚
Far From Vietnam《远离越南》是克莱因参与拍摄的纪录片，一同工作的导演都是当时新浪潮派的大师阿伦·雷乃、让-吕克·戈达尔、Chris Marker（克里斯·马凯）、克劳德·勒鲁什（Claude Lelouch）、荷兰纪录片大师尤里斯·伊文思（Joris Ivens）等。
整个纪录片的核心是越战是一场富人和穷人的战争，是富裕的美国和贫穷的越南之间的战争。 分为“欲哭的约翰逊”、“倒叙（闪回）”“镜头眼”、“我们为何而战”、“安与尤艾”、“目眩”等片段。表现手法既有导演的主观阐述，也有从新闻影片上剪接过来的“客观”纪实，甚至还有极端个人化的表达方式。
