最近连续有学生问我同样一个问题，新闻摄影记者在报社里赚的钱是不是比文字记者要少，他们的消息来源是自己的父母，因为他们认为这是阻止孩子从事这个“不着调”的职业的最为正当的理由。
摄影记者是不是比文字记者赚钱少？这个不着调的问题着实让我痛苦，我猜学生在问这个问题的时候，头脑里一定回旋着一个以卖苦力养家的可怜的摄影记者的形象，我要怎样才能告诉学生们世道已经发生改变了呢？虽然我很肯定地告诉他们摄影记者赚的钱其实很多很多，报社里摄影记者的地位也发生了改变，但是我分明在他们眼里看到不信，觉得眼前这位老师又在自夸，难道非要来一次工资普查不成！
我们这里硕士单考班的刘江选了我的《新闻摄影》课作为先修课，他站在一个非新闻摄影人士对新闻摄影展开分析，指出了媒体中关于新闻摄影地位的一个现实——
后脑勺照片的藩篱
新闻摄影是“新闻”的点缀？还是独立的新闻信息？从事报纸编辑工作的人都熟悉一句话“配张照片”。可见新闻摄影图片大多处在“配”的从属地位。用照片来“配”无非说明两点，一是重要新闻需要照片来加强，二是版面有足够“留白”，需要照片来填充。
在这样的新闻意识指导下，我们经常能看到的一些主流意识形态报纸或类主流报纸（区县级官方报纸或机关、企事业单位内部刊物）为重大新闻所“配”的照片往往是能囊括会议横幅、主席台和部分观众的“大全景”图片。（所谓“重大新闻”往往特指在特定范围内有最高领导人出席、讲话的重要会议）
这样新闻摄影“作品”离镜头最近、清晰度最高的，甚至占画面主体的往往是众多的后脑勺，这样的新闻摄影我们把它姑且称为“后脑勺现象”。
用google以“会议”为关键词检索出的典型照片，哪位“艺术家”以此为概念创作一下，保证一举成名。
为什么我们在“重视新闻摄影”的同时，实践过程中却总不知不觉又重新走回到“体制内”？“后脑勺”新闻摄影“作品”大行其道，大有市场。为什么？归根结底，“不求有功，但求无过”的创作态度决定了“后脑勺”藩篱有着牢固的存在基础。“后脑勺”虽然无善可陈，但“元素”充足，毫无过错，新闻审查者、新闻编辑者和新闻创作者三方面都可以认可。我们因此看到摄影记者们用是大量“后脑勺”之类的作品糊口，用可遇而不可求的佳作冲击奖项。这种两条腿走路的思维注定“后脑勺”藩篱在相当长一段时间内还将非常坚固。
为什么我们在“重视新闻摄影”的同时，实践过程中却总不知不觉又重新走回到“体制内”？“后脑勺”新闻摄影“作品”大行其道，大有市场。为什么？归根结底，“不求有功，但求无过”的创作态度决定了“后脑勺”藩篱有着牢固的存在基础。“后脑勺”虽然无善可陈，但“元素”充足，毫无过错，新闻审查者、新闻编辑者和新闻创作者三方面都可以认可。我们因此看到摄影记者们用是大量“后脑勺”之类的作品糊口，用可遇而不可求的佳作冲击奖项。这种两条腿走路的思维注定“后脑勺”藩篱在相当长一段时间内还将非常坚固。
从事报纸编辑工作的人都熟悉一句话——给我这文章配张照片，这句话真的让人汗毛倒立，所以回到文章的开始，看来学生问这个问题也很有道理，因为好多问题现象改变了，根源没有改变，局部改变了，整体没有改变。
什么时候我们才能同工同酬，并且还能说出这样一句话——来，给我的照片配些文字。
