昨天很多朋友对我的深切慰问让俺非常感动，相钧的话很有意思，他说逆光需要
做回"间歇泉"。这个形容很生动啊，自从写博客以来，俺的状态真的就好像是喷泉
爆发，连我自己也担心这喷泉有一天会枯竭。可是每当我打开互联网，不用多，
就在几个网站转悠一下，宝藏太多了，看得眼花缭乱，所以这喷泉估计一时还
间歇不了，咱就接着来吧。
做回"间歇泉"。这个形容很生动啊，自从写博客以来，俺的状态真的就好像是喷泉
爆发，连我自己也担心这喷泉有一天会枯竭。可是每当我打开互联网，不用多，
就在几个网站转悠一下，宝藏太多了，看得眼花缭乱，所以这喷泉估计一时还
间歇不了，咱就接着来吧。
今天要介绍的绝对是一个厉害的家伙，反正我很崇拜他。加拿大摄影师
Edward Burtynsky，他有着非常明确的拍摄主题——工业景观——所有作品都
围绕着这个主题展开。可以说，这是一个非常庞大的主题，摄影师怎样入手
拍摄的呢？下面是他的作品阐释：
Edward Burtynsky，他有着非常明确的拍摄主题——工业景观——所有作品都
围绕着这个主题展开。可以说，这是一个非常庞大的主题，摄影师怎样入手
拍摄的呢？下面是他的作品阐释：
“我感兴趣的是工业社会对自然面貌的改观，从采石到煤矿开采，从石油到交通
枢纽，等等这些都是我细心观察的对象，这是我们如今这个伟大时代的独有现象，
自然界在今天这个高速运转的工业社会，悄无声息地发生改变。为了让我的想法
更加视觉化，我拍摄的主题都有着巨大的外观丰富的细节，同时有着深刻的内涵。
垃圾场、尾矿、采石场以及炼油厂，这些地方都并不为我们所熟知，但是却是我们
的日常生活的来源。”
枢纽，等等这些都是我细心观察的对象，这是我们如今这个伟大时代的独有现象，
自然界在今天这个高速运转的工业社会，悄无声息地发生改变。为了让我的想法
更加视觉化，我拍摄的主题都有着巨大的外观丰富的细节，同时有着深刻的内涵。
垃圾场、尾矿、采石场以及炼油厂，这些地方都并不为我们所熟知，但是却是我们
的日常生活的来源。”
我崇拜这个人，这个摄影师如同一个外星人，站在超然于外的角度上，记录我们
所处的这个忙碌的星球，不动声色，目标明确。
所处的这个忙碌的星球，不动声色，目标明确。
他对中国情有独钟，原因也很简单，在中国这个“日新月异”的国家，他上面提到的
那些变化，以一种非常极端的状态在每个角落爆发。他在中国拍摄的专题包括：老工厂，
中国制造 废物回收 造船厂 煤矿和钢铁 城市景观以及三峡。而Edward Burtynsky拍摄三
峡的故事刚刚被制作成一个纪录片——《人造景观》（MANUFACTURED LANDSCAPES）
(上海的独家图片注意拉，咱们得加紧把这部片子搞到手，另外巧思思同学，你别把我的宝贝给独吞了阿)
那些变化，以一种非常极端的状态在每个角落爆发。他在中国拍摄的专题包括：老工厂，
中国制造 废物回收 造船厂 煤矿和钢铁 城市景观以及三峡。而Edward Burtynsky拍摄三
峡的故事刚刚被制作成一个纪录片——《人造景观》（MANUFACTURED LANDSCAPES）
(上海的独家图片注意拉，咱们得加紧把这部片子搞到手，另外巧思思同学，你别把我的宝贝给独吞了阿)
话又说回来，我们讲的是三峡，按照Edward Burtynsky的拍摄计划，三峡无疑是能够
阐释他的创作理念的一个绝好范例，在表现手法上，与其它摄影师不同，他延续了自己一贯
的风格，“就是《百年孤独》那种“宏大叙事”:他永远使用大片幅相机，采取直接、正面的角
度，拍摄的是矿山、油田、工业垃圾、工地等工业积累所形成的壮丽景观。由于积累这一形象
的是工业对地球的侵损，他的作品往往由宽宏达到悲伤，有一种悖论般的抒情过程。”（此段落引自三联生活周刊）
阐释他的创作理念的一个绝好范例，在表现手法上，与其它摄影师不同，他延续了自己一贯
的风格，“就是《百年孤独》那种“宏大叙事”:他永远使用大片幅相机，采取直接、正面的角
度，拍摄的是矿山、油田、工业垃圾、工地等工业积累所形成的壮丽景观。由于积累这一形象
的是工业对地球的侵损，他的作品往往由宽宏达到悲伤，有一种悖论般的抒情过程。”（此段落引自三联生活周刊）
摄影师作品网站：http://www.edwardburtynsky.com/
三联生活文章 http://www.lifeweek.com.cn/2005-05-09/0002811710.shtml
